锁麟囊李海燕(李佩红有怎样的艺术生涯)
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2023-11-22
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1. 锁麟囊李海燕,李佩红有怎样的艺术生涯?
李佩红老师,“五小程旦”之一,五小程旦其中就有李佩红,分别为李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红与刘桂娟。有名“程派”演员、程派京剧传人、程派“名旦”、国家一级演员、名角、京剧名家、有本书就叫《青衣刀马李佩红》。程派青衣、程派再传弟子、有名京剧程派表演艺术家。
李佩红,其实大家对她都非常熟悉,她早先应该说是一个非常出色的刀马旦演员,那么后来又改学程派。其实说起来青衣和刀马旦都属于旦行,但是要严格的分起来,我们说青衣和刀马其实差异还是很大的,实现这样一个跨越,当时肯定很多人也都没想到,她自己也没想到吧。关键她是遇到了好的领路人,碰见了关肃霜关老师,再有就是她非常的喜欢,她有这追求,所以后来在戏校唱刀马旦,唱的刀马旦次数越多,越感觉身上有一种释放不出来的一种欲望也好,一种求知也好,总觉得,怎么讲呢,就是光唱刀马好像还不足以来展现自己,所以开始对青衣、对程派的更加喜欢。她是在1988年拜关肃霜老师为师,那么拜了关老师以后,自己有一个什么样的想法,想不想沿着关老师这种艺术风格的道路走下去。
关老师是李佩红她入戏校以后,是她心目中始终所要追求的目标,这么崇拜她,后来很有幸,拜了关老师了,她觉得她一生中拜关老师也是非常荣幸的事情,所以能够走入程派,也是关老师给她领进去的,1988年正式拜关老师以后呢,在一次人大会上,一个场合在搞联欢,她就唱了一段《锁麟囊》的春秋亭,这时关老师很惊讶,哎呀,你嗓子这么好,唱得很有味道,你跟谁学的。她自己说,我只是喜欢,我是喜欢听,所以就唱上了。她说,那好啊,那你既然又喜欢,又有这个条件,你干嘛不学呀。她自己也不敢说,但是关老师她那种远见和大度包容了她,她说,那好,你既然有这个愿望,又好学,我来帮你找老师。就这么给她带入了王吟秋老师家。
关老师确实她也可以自成一家的,大艺术家、大师,所以她刚刚又拜了她,拜她还没怎么学东西的情况下,你说又学程派,一般的老师是接受不了的,好像,但是关老师那种大度包容了她,所以给她领进了程派的艺术道路。我们现在想来,不管是关肃霜老师,还是王吟秋老师,两位老师都已经离开了我们了,但是相信两位老师如果九泉之下有知看到她能取得今天的成绩,首先是两位老师感到欣慰,另外,觉得她不管是演青衣也好,演刀马旦也好,她自己从心里感觉上觉得有什么不一样吗,确实是不一一样,她觉得两个都是在演人物,但是演不同的人物,武戏更多的是累身,文戏更多的是累心,所以她觉得她唱武戏的时候,她也是运用那些英姿飒爽、妩媚多姿,淋漓酣畅,她一般唱武戏运用是武戏要文唱,可是她后来学了程派以后呢,对她武戏的基础,又感悟了很多新的东西,她更喜欢的是程派的青衣,那种端庄、秀雅、委婉,她对程派青衣这个行当可能更感兴趣,这可能只有安静下来,从内心里去找这种体会,才可能会表达出来,举例说明一下,比如说大家都非常熟悉和喜爱的《锁麟囊》这个戏,这也是她李佩红经常上演的,也是她摘得中国戏剧梅花奖的一个戏。咱们用这个戏来举例说明一下你的体会,比方说《锁麟囊》都知道选嫁妆这一点,她觉得薛湘灵这个人物呢,她是骄骄,她是哪个骄呢,是那个恃富而骄,所以那个不是娇小、娇气的娇,所以她表现出来的非常的娇美,恃娇而美的那种感受,所以对嫁妆不高兴时也不是像小姑娘似的,又有大家闺秀,自己富有,她是一个大家小姐,所以她那种任性,唤梅香也好,出来那种娇嗔的表演,她觉得完全是用感悟、悟性去悟这道理,抓住了骄、娇两个字,觉得非常好。
那么到春秋亭,春秋亭呢,都知道她是一个富有小姐,她把这个锁麟囊虽然最后唱到,小小麟囊何足道,实际锁麟囊真是宝贝太多了,值万贯的,但是她轻易地就给它舍掉了,她知道对方这个小姐是个穷家小姐,她轻易而一舍,正符合她的人物,也是那种娇小姐、大家,展示了薛湘灵这种气度,而且又不留姓名,也正符合她的人物内心。春秋亭过后呢,有一场戏就是朱楼了,朱楼这场非常喜欢,水袖很漂亮,到了最后的三让椅,三让椅好像不是以薛湘灵为主吧,也不,过去说三让椅呢,也就是三问话,薛湘灵问她,问她你住哪,这时候到赵守贞家里,赵守贞已经怀疑她,可能就是和她同日出嫁的那个恩人,可是她呢,薛湘灵,她想她的心理,当时那场戏,应该也有些明白了,有一点点明白,但是又有一丝茫然,但是她并不是说我可找到我自己所赠的这个人了,因为她整个家已经破了,遇到洪水了嘛,但是她不是一下子就让人知道我如何如何,她还是一种内涵的心理,到她家当她仆人的时候,她想有一场戏,一进去参见夫人那点,一进去她还是一种娇嗔的样子,虽然我落魄,当了仆人,但是我还是一个大家小姐,然后不是说让小姐参见,碧玉说,你怎么不见夫人呢,一般都是见了,很低三下四的,但是她还是那种,“参见夫人”,还是那种娇嗔,还放不下来架子的那种感觉。所以唱到朱楼的时候,她真的感受到人生的凄凉,感受到人生整个大的波折嘛,已经沦落想起自己过去当大小姐时如何的挑剔,来挑剔下面的仆人,自己的一种感悟嘛。
当初她跟王吟秋老师学戏的时候,她还记得他是怎么教她的,让她注意些什么。王老师是一个非常苛刻的这么一个老师,要求学生是一丝不苟的,哪怕一个字丶一个腔都不能有大的走样,但是他也教你就觉得,既学了,也不能死学,还要根据自己的条件。除了《锁麟囊》,李佩红她自己最爱演的还有一出戏《春闺梦》,《春闺梦》这个戏在舞台上演的时候,她觉得这个戏难在什么地方,或者说你喜欢这个戏,你又喜欢它哪些地方,程砚秋程先生,真的很伟大,他能把一出描写战争的这么一个情节,可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”用两句唐诗,编出这么一个用艺术来表现战争这么一出戏,非常伟大,而且它表现的不是很凄凄惨惨的,一般都知道表现战争不会很美的,但是程先生他能把一个闺中的怨妇变成一个美人,把她的相思化为团圆,把你的伤心变为欢乐,她觉得非常伟大,所以她非常喜欢这出戏,但是这出戏,说老实话,也非常的难演,从他刻画,把她相思,最痛苦时,两人利用梦境来表现,她觉得人生就是一个梦,所以利用梦境来表达这些让观众感受到一种遐想,给观众都带进了一种境界她觉得,并不是那种凄凄惨惨的战争场面。
《春闺梦》这出戏是王老师作古以后,她才演的,她是根据王老师的录像,看录像,还有(赵)荣琛、(李)蔷华老师、(李)世济老师的录音,把这些程派大家的录音、录像她都看了以后,消化以后,相当于自己琢磨出来的,给了她更多的启发和思考,使她取精用宏,所以每个老师对这出戏的理解,也都不一样,所以给她很大的一种自己思考的余地。比方说两个人,在梦境两个人见面,相思、团圆的时候,夫妻那种感情,也是自我的体会,比方说揉捏丈夫,“官人哪”,温柔,一看你不好意思,而且捏指,他问我们是几日才分开的,她说官人你怎么给忘了呢,“我们已经是三日的",俯他耳朵,这些动作更表现了张氏的一种妩媚,那种温柔,让观众看起来那种张力可能会更大一些,是她自己做了一些处理。
2. 京剧夸人漂亮的语句?
第1句】我最喜欢的戏剧是京剧,京剧是在北京形成的戏曲剧种之一,至今已有将近200年的历史,京剧更是我们中国的国粹。京剧分生旦净末丑,流派纷呈,唱腔各异,或高昂,或婉转,或喜悦,或悲凉,或缠绵,不同的唱腔表现不同的感情,诠释不同的故事,是演员们长期凝炼的音律精华,充滿着浓郁的的京韵。我爱看青衣戏,觉得青衣戏声柔优美,委婉动听,深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。像是《望江亭》、《红娘》、《荒山泪》、《三娘教子》等剧,我都很喜欢看的,特别愿意听程派戏。程派戏腔音忽高忽低,时断时续,時而像撕丝裂锦,時而又像藕断丝连,時而像高山流水,時而又像春雨潇潇,唱腔凄美幽怨,委婉动听,扣人心弦,太感人了。
【第2句】蓝脸的窦尔敦盗御马,红脸的关公战长沙。黄脸的典韦,白脸的曹操,黑脸的张飞叫喳喳每当我唱起这个《唱脸谱》选段时,一种自豪感油然而生。京剧,一个有200多年历史的剧种;一个经历了几代大师发展、改革、创新,最终被称为国粹的戏曲形式;一个蕴涵着唱、念、做、打的表演方式,一个生、旦、净、丑的行当分类,一个皮、黄、锣、鼓的伴奏结构,真是一门综合表演艺术。在外国人眼里,京剧就是中国几千年古老文明的代表。他们常说京剧的服装美、身材美、伴奏美、唱腔美,真是美不胜收啊!
【第3句】京剧是中国传统蓺术宝库内的一颗明珠。京剧脸谱、京剧唱腔、京剧表演五彩纷呈,绝妙新奇,是拥有民族性、夸张性的蓺术。让孩子接触一点京剧,欣赏京剧的经典片段,制作京剧脸谱,过一把京剧表演的瘾,可培育孩子对京剧的兴致,体会我国京剧蓺术特别的美,提高对中华民族传统文化蓺术的认识与热爱。
【第4句】京剧,一个有200多年历史的剧种;一个经历了几代大师发展、改革、创新,最终被称为国粹的戏曲形式;一个蕴涵着唱、念、做、打的表演方式,一个生、旦、净、丑的行当分类,一个皮、黄、锣、鼓的伴奏结构,真是一门综合表演艺术。在外国人眼里,京剧就是中国几千年古老文明的代表。他们常说京剧的服装美、身材美、伴奏美、唱腔美,真是美不胜收啊!
【第5句】20世纪80年代,我有幸看过程派著名演员李世济演《锁麟囊》,她唱做俱佳,以气托声,以声送字,以字达情,以情化腔,唱腔感人,其独特的程派风格,给我留下了美好而深刻的印象。我也看过程派第四代传人李海燕演出的《锁麟囊》。1987年冬,这位铁路职工的女儿、22岁的著名程派演员在博山人民剧场演出《锁麟囊》时,正值雪花纷飞,寒风袭人,我看戏若迷,却心暖如春。
【第6句】京剧的戏剧情节是安和的,在平和清楚的叙事过程中展现优美,它不用紧张、激烈、刺激的剧情吸引观众;京剧的音乐伴奏是安稳的,在悠悠京胡伴奏下,给人一种天衣无缝的安稳感觉;京剧的表演风格是安详的,既不过分高亢激昂,也不刻意一唱三叹,从不强调暴力和血腥。京剧在发展,在创新,在与时俱进,并没有安于现状,安常处顺;京剧在推陈出新,并在不断的推陈出新中,弘扬安和、安稳、安详的风貌,才能安坐戏剧舞台国粹的王座安然不动!
【第7句】京剧,乃为中国国粹。它已有200年历史,京剧之名始见于清光绪二年(1
876、的《申报》,历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓,清朝乾隆五十五年(1790年)四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇,衍变成为京剧,是中国最大戏曲剧种。
【第8句】当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候,这个平静的海面陡然膨胀起来了,它上面卷起了一阵暴风雨,观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动,听起来似乎辽远而又逼近,似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中,从她的优雅的水袖中,从她的婀娜的身段中,一粒一粒地滚下来,滴在地上,溅到空中,落进每一个人的心里,引起一片深远的回音。这回音听不见,但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。观众像着了魔一样,忽然变得鸦雀无声。
3. 程派的青年演员都有谁?
谢邀请!
程派中青年演员有李海燕、周婧、杨磊、吕耀瑶、李文颖、迟小秋、鲁彤、郭伟、卢杨、李丽、张茜、沙菲、白思然、张莉莉、张火丁、王晓燕、张白、李海青、孙明玉、刘欣然、刘桂娟、殷婵娟、马君、王楣、吕洋、周兢、李佳琦、薄雪、隋晓庆、赵欢、张娜、李佩鸿、刘秀杰、杨佳迪、靳情、明晓东、张新华、范金秋、孙钰竹、宋昆、张晶晶、于凌、邝春霞、修文卿、段晓羚、赵晓霞、王丽、刘珊珊、刘媛媛、马凤凤、赵冬红、焦晓霞、马雪静、刘婉娇、江汁、范维娜、史芳玮、郑雪莲、赵冰冰、潘钰、熊秀丽、刘迎雅、祝婕、毛懋、孙劲梅、邱聪聪、朱传敏 、王耀星、王宇超、蒲雪晴等!
其中青年演员有李海燕、周婧、杨磊、吕耀瑶、迟小秋、鲁彤、郭伟、卢杨、李丽、张茜、沙菲、张莉莉、张火、刘桂娟、殷婵娟、马君、王楣、吕洋、周兢、赵欢、张娜、李佩泓等!
4. 四大名旦你更喜欢哪一个?
京剧的四大名旦形成于上世纪20年代,“梅尚程荀”色彩纷呈,各具特色,近百年来,对京剧旦行的发展产生了巨大影响。如今梅、程、荀派流传广泛,传人众多,独尚派显得冷清、落寞,不够红火。我却喜欢尚派的刚柔相济,与众不同。
尚小云(1900---1976)河北南宫人,舞台生涯近70年。14岁时脱颖而出,被评为北平“第一童伶”,27岁风华正茂之年更是跻身“四大名旦”行列。
表演风格独树一帜尚小云先生天赋好,唱腔高亢刚劲,表演矫健豪放,大气壮美,于妩媚中见阳刚,洒脱在见力度,在当时男旦演员普遍阴柔的基调中独树一帜,影响深远。不但传统老戏《福寿镜》、《玉堂春》、《秦良玉》演得好,还排演了表现佛经故事的时装新戏《摩登伽女》,戴假发,穿高跟鞋,跳“草裙舞”,弹钢琴,处处紧追潮流,一点不老派,成为“尚派”长演不衰的名剧。
荣春社为传承京剧艺术,尚小云先生1937年独资创办了“荣春社”艺校,不惜倾家荡,最艰难时变卖了妻子的金手镯。艺校合同写明,学生毕业后来去自由,可自己搭班、组班,不必为师父效力三年,这在当年是绝无仅有的。
帮助同行,提携晚辈他对艺界同行侠肝义胆,仗义疏财,乐善好施,提携后人。年轻时为荀慧生抱打不平,翻墙入院救助荀逃出火炕;作为“梨园公会”会长,年节义演救助同行,同行有难,有求必应,抬手就送五块钱;培养、提携、扶持晚辈张君秋、袁世海、张云溪等。
捐赠藏品1959年,尚小云先生安家陕西,任陕西京剧院院长,把京剧的种子播撒在大西北的土地上。他满腔热情地教学,演出,收徒,热心辅导地方剧种演员,还把毕生收藏的珍贵文物捐献给陕西博物馆。他把陕西当成自己的第二故乡。
文革期间文革中,尚小云先生被革职批斗,受到残酷迫害,被罚扫街倒垃圾,1976年3月含冤去世。他的遗嘱写道:希望弟子们“业精于勤”,学有所成,艺德高尚,服务人民;不通知亲友,不开追悼会,丧事从俭;亲友们来信,就回复鲁迅先生的名言:伟大的心胸,应该表现出这样的气概——用笑脸迎接悲惨的厄运,用百倍的勇气来应付一切的不幸。
尚小云先生以他一生的成就和实际行动,诠释了一个大写的“人”字。
5. 程派女旦都有哪些人?
以前活跃在舞台被人们称为五老的是:新艳秋 王吟秋 赵荣琛 李世济 李蔷华如今活跃在舞台被人们称为五小的是: 李海燕 迟小秋 刘桂娟 李佩红 张火丁另外经常活跃在舞台或学院的有:张曼玲、钟荣、李文敏陈琪等当然,近几年经过京青赛出现了:吕洋 周婧 郭伟、隋晓庆、杨磊、赵欢等不过,我本人最喜欢的是火丁,看程,就看火丁。6. 锁麟囊演员?
张火丁,迟小秋,刘贵娟,李海燕,她们都是程派名家。
7. 程派三代谁能扛起大旗?
扛大旗,就是做程派掌门人代表程派,是这个意思吧。
说现今程派谁能扛得起这面大旗之前,我们先说说,这个旗子是什么?它代表的含义又是什么?还有,如今程派的这些艺人的状态,以及她们和过去的艺人到底缺失在哪里。
首先,程派这面大旗的含义是什么,那就是,能够全面继承并且完善程派艺术,全面继承不是吹出来的,那是方方面面都能让大家竖起大拇指才行,同时,在继承的基础上发展完善和延续了程派艺术,这种发展不是糟改而是如梅先生说的那样:移步不换行。
那么这样衡量一下,如今唱程派的有一个算一个,那个能行?
有人说了,程砚秋当年不也虽然学了梅派,学了王派,学了陈派,但最后还不是出了一个程派吗?
那么这里有几点大家要搞清楚,首先,是程砚秋吃的苦今天的这些程派艺人吃过没有?有人又说了,没吃过程砚秋的那些苦不一定不比程砚秋差,那么你的衡量标准就让人匪夷所思了。
这几天正上演歌颂女排的那个电影《夺冠》,巩俐主演的,女排的成绩,郎平的成绩证明了一个从古到今颠覆不破的真理,那就是,任何成就都是流了三船五车的汗水换来的!同样,没有流程砚秋的那些汗水遭受程砚秋所挨的打,想有一身程砚秋的那身绝技功夫,你们这是说笑话还是痴人说梦呢?
功夫不到家,拿什么继承又拿什么发展?你们别忘了,“花部乱弹”打败昆曲的一项重要内容,就是艺人的绝活和超高的功夫技艺!当年为什么魏长生能名噪京城,就是他超高的技艺征服了观众,不过他私下下了多少苦,那只有自己知道,电影《进京城》有一段描述岳五在黄豆上练功的片段,就是魏长生当年的真实写照。
其次程砚秋的天分今天哪个艺人能达到?他对艺术的理解,对音乐的理解以及才华,那是惊人的,是天才级别水平!一般人光靠刻苦根本就无法达到,何况今天的艺人还不刻苦,还懒!又不刻苦又天分缺失,你们靠什么来拿走人家的好东西呢?既然拿都拿不走,你们扛得动那面大旗吗?
再说说这面旗子的含金量。
程砚秋本人会几百出戏,今天的这些程派三代会几出?你们扛大旗,扛得动吗?如果有人说要扛旗子,那么,给来一出程派的《女儿心》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《沈云英》、《孔雀屏》、或者《花舫缘》、《费宫人》,或者《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《斟情记》、《陈丽卿》那几位所谓的程派三代或者四代哪位大神会?
当然,今天的程派三代人家也要脸皮,这些说扛旗的都是一些无脑粉丝想出来的,他们的见识就是他的偶像已经空前绝后,别说扛旗子,就是创一派都绰绰有余,百家号不是有一个叫顺子的张火丁的粉丝就说:张火丁是大宗师!早就超过程砚秋百倍千倍了吗!实际他说出来张火丁绝大多数粉丝的心里话,只是这位老兄人家直白敢说,别人不敢说怕挨骂罢了。
当然事实上,程派的这些传人,人家自己可没说自己要扛什么旗子,不像梅派的某位,非要扛旗子,说自己是什么标准传人,所以,票友给他起了一个恰如其分的绰号:大旗。他自己也不看看自己的斤两,一个半路出家原来唱歌的艺人,自己会的戏用一巴掌都能数出来,还非要做掌门,这胆量和气势也是没谁了!
我们退一万步,就是扛大旗也轮不到他呀,起码梅派的许多大家人家还健在,比如杜近芳,怎么他到冲上去了?
就说人如果胆子大,那是什么话也是都敢说出来的。
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1. 锁麟囊李海燕,李佩红有怎样的艺术生涯?
李佩红老师,“五小程旦”之一,五小程旦其中就有李佩红,分别为李海燕、张火丁、迟小秋、李佩红与刘桂娟。有名“程派”演员、程派京剧传人、程派“名旦”、国家一级演员、名角、京剧名家、有本书就叫《青衣刀马李佩红》。程派青衣、程派再传弟子、有名京剧程派表演艺术家。
李佩红,其实大家对她都非常熟悉,她早先应该说是一个非常出色的刀马旦演员,那么后来又改学程派。其实说起来青衣和刀马旦都属于旦行,但是要严格的分起来,我们说青衣和刀马其实差异还是很大的,实现这样一个跨越,当时肯定很多人也都没想到,她自己也没想到吧。关键她是遇到了好的领路人,碰见了关肃霜关老师,再有就是她非常的喜欢,她有这追求,所以后来在戏校唱刀马旦,唱的刀马旦次数越多,越感觉身上有一种释放不出来的一种欲望也好,一种求知也好,总觉得,怎么讲呢,就是光唱刀马好像还不足以来展现自己,所以开始对青衣、对程派的更加喜欢。她是在1988年拜关肃霜老师为师,那么拜了关老师以后,自己有一个什么样的想法,想不想沿着关老师这种艺术风格的道路走下去。
关老师是李佩红她入戏校以后,是她心目中始终所要追求的目标,这么崇拜她,后来很有幸,拜了关老师了,她觉得她一生中拜关老师也是非常荣幸的事情,所以能够走入程派,也是关老师给她领进去的,1988年正式拜关老师以后呢,在一次人大会上,一个场合在搞联欢,她就唱了一段《锁麟囊》的春秋亭,这时关老师很惊讶,哎呀,你嗓子这么好,唱得很有味道,你跟谁学的。她自己说,我只是喜欢,我是喜欢听,所以就唱上了。她说,那好啊,那你既然又喜欢,又有这个条件,你干嘛不学呀。她自己也不敢说,但是关老师她那种远见和大度包容了她,她说,那好,你既然有这个愿望,又好学,我来帮你找老师。就这么给她带入了王吟秋老师家。
关老师确实她也可以自成一家的,大艺术家、大师,所以她刚刚又拜了她,拜她还没怎么学东西的情况下,你说又学程派,一般的老师是接受不了的,好像,但是关老师那种大度包容了她,所以给她领进了程派的艺术道路。我们现在想来,不管是关肃霜老师,还是王吟秋老师,两位老师都已经离开了我们了,但是相信两位老师如果九泉之下有知看到她能取得今天的成绩,首先是两位老师感到欣慰,另外,觉得她不管是演青衣也好,演刀马旦也好,她自己从心里感觉上觉得有什么不一样吗,确实是不一一样,她觉得两个都是在演人物,但是演不同的人物,武戏更多的是累身,文戏更多的是累心,所以她觉得她唱武戏的时候,她也是运用那些英姿飒爽、妩媚多姿,淋漓酣畅,她一般唱武戏运用是武戏要文唱,可是她后来学了程派以后呢,对她武戏的基础,又感悟了很多新的东西,她更喜欢的是程派的青衣,那种端庄、秀雅、委婉,她对程派青衣这个行当可能更感兴趣,这可能只有安静下来,从内心里去找这种体会,才可能会表达出来,举例说明一下,比如说大家都非常熟悉和喜爱的《锁麟囊》这个戏,这也是她李佩红经常上演的,也是她摘得中国戏剧梅花奖的一个戏。咱们用这个戏来举例说明一下你的体会,比方说《锁麟囊》都知道选嫁妆这一点,她觉得薛湘灵这个人物呢,她是骄骄,她是哪个骄呢,是那个恃富而骄,所以那个不是娇小、娇气的娇,所以她表现出来的非常的娇美,恃娇而美的那种感受,所以对嫁妆不高兴时也不是像小姑娘似的,又有大家闺秀,自己富有,她是一个大家小姐,所以她那种任性,唤梅香也好,出来那种娇嗔的表演,她觉得完全是用感悟、悟性去悟这道理,抓住了骄、娇两个字,觉得非常好。
那么到春秋亭,春秋亭呢,都知道她是一个富有小姐,她把这个锁麟囊虽然最后唱到,小小麟囊何足道,实际锁麟囊真是宝贝太多了,值万贯的,但是她轻易地就给它舍掉了,她知道对方这个小姐是个穷家小姐,她轻易而一舍,正符合她的人物,也是那种娇小姐、大家,展示了薛湘灵这种气度,而且又不留姓名,也正符合她的人物内心。春秋亭过后呢,有一场戏就是朱楼了,朱楼这场非常喜欢,水袖很漂亮,到了最后的三让椅,三让椅好像不是以薛湘灵为主吧,也不,过去说三让椅呢,也就是三问话,薛湘灵问她,问她你住哪,这时候到赵守贞家里,赵守贞已经怀疑她,可能就是和她同日出嫁的那个恩人,可是她呢,薛湘灵,她想她的心理,当时那场戏,应该也有些明白了,有一点点明白,但是又有一丝茫然,但是她并不是说我可找到我自己所赠的这个人了,因为她整个家已经破了,遇到洪水了嘛,但是她不是一下子就让人知道我如何如何,她还是一种内涵的心理,到她家当她仆人的时候,她想有一场戏,一进去参见夫人那点,一进去她还是一种娇嗔的样子,虽然我落魄,当了仆人,但是我还是一个大家小姐,然后不是说让小姐参见,碧玉说,你怎么不见夫人呢,一般都是见了,很低三下四的,但是她还是那种,“参见夫人”,还是那种娇嗔,还放不下来架子的那种感觉。所以唱到朱楼的时候,她真的感受到人生的凄凉,感受到人生整个大的波折嘛,已经沦落想起自己过去当大小姐时如何的挑剔,来挑剔下面的仆人,自己的一种感悟嘛。
当初她跟王吟秋老师学戏的时候,她还记得他是怎么教她的,让她注意些什么。王老师是一个非常苛刻的这么一个老师,要求学生是一丝不苟的,哪怕一个字丶一个腔都不能有大的走样,但是他也教你就觉得,既学了,也不能死学,还要根据自己的条件。除了《锁麟囊》,李佩红她自己最爱演的还有一出戏《春闺梦》,《春闺梦》这个戏在舞台上演的时候,她觉得这个戏难在什么地方,或者说你喜欢这个戏,你又喜欢它哪些地方,程砚秋程先生,真的很伟大,他能把一出描写战争的这么一个情节,可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”用两句唐诗,编出这么一个用艺术来表现战争这么一出戏,非常伟大,而且它表现的不是很凄凄惨惨的,一般都知道表现战争不会很美的,但是程先生他能把一个闺中的怨妇变成一个美人,把她的相思化为团圆,把你的伤心变为欢乐,她觉得非常伟大,所以她非常喜欢这出戏,但是这出戏,说老实话,也非常的难演,从他刻画,把她相思,最痛苦时,两人利用梦境来表现,她觉得人生就是一个梦,所以利用梦境来表达这些让观众感受到一种遐想,给观众都带进了一种境界她觉得,并不是那种凄凄惨惨的战争场面。
《春闺梦》这出戏是王老师作古以后,她才演的,她是根据王老师的录像,看录像,还有(赵)荣琛、(李)蔷华老师、(李)世济老师的录音,把这些程派大家的录音、录像她都看了以后,消化以后,相当于自己琢磨出来的,给了她更多的启发和思考,使她取精用宏,所以每个老师对这出戏的理解,也都不一样,所以给她很大的一种自己思考的余地。比方说两个人,在梦境两个人见面,相思、团圆的时候,夫妻那种感情,也是自我的体会,比方说揉捏丈夫,“官人哪”,温柔,一看你不好意思,而且捏指,他问我们是几日才分开的,她说官人你怎么给忘了呢,“我们已经是三日的",俯他耳朵,这些动作更表现了张氏的一种妩媚,那种温柔,让观众看起来那种张力可能会更大一些,是她自己做了一些处理。
2. 京剧夸人漂亮的语句?
第1句】我最喜欢的戏剧是京剧,京剧是在北京形成的戏曲剧种之一,至今已有将近200年的历史,京剧更是我们中国的国粹。京剧分生旦净末丑,流派纷呈,唱腔各异,或高昂,或婉转,或喜悦,或悲凉,或缠绵,不同的唱腔表现不同的感情,诠释不同的故事,是演员们长期凝炼的音律精华,充滿着浓郁的的京韵。我爱看青衣戏,觉得青衣戏声柔优美,委婉动听,深刻地刻划人物的精神世界和细腻的女性感情。像是《望江亭》、《红娘》、《荒山泪》、《三娘教子》等剧,我都很喜欢看的,特别愿意听程派戏。程派戏腔音忽高忽低,时断时续,時而像撕丝裂锦,時而又像藕断丝连,時而像高山流水,時而又像春雨潇潇,唱腔凄美幽怨,委婉动听,扣人心弦,太感人了。
【第2句】蓝脸的窦尔敦盗御马,红脸的关公战长沙。黄脸的典韦,白脸的曹操,黑脸的张飞叫喳喳每当我唱起这个《唱脸谱》选段时,一种自豪感油然而生。京剧,一个有200多年历史的剧种;一个经历了几代大师发展、改革、创新,最终被称为国粹的戏曲形式;一个蕴涵着唱、念、做、打的表演方式,一个生、旦、净、丑的行当分类,一个皮、黄、锣、鼓的伴奏结构,真是一门综合表演艺术。在外国人眼里,京剧就是中国几千年古老文明的代表。他们常说京剧的服装美、身材美、伴奏美、唱腔美,真是美不胜收啊!
【第3句】京剧是中国传统蓺术宝库内的一颗明珠。京剧脸谱、京剧唱腔、京剧表演五彩纷呈,绝妙新奇,是拥有民族性、夸张性的蓺术。让孩子接触一点京剧,欣赏京剧的经典片段,制作京剧脸谱,过一把京剧表演的瘾,可培育孩子对京剧的兴致,体会我国京剧蓺术特别的美,提高对中华民族传统文化蓺术的认识与热爱。
【第4句】京剧,一个有200多年历史的剧种;一个经历了几代大师发展、改革、创新,最终被称为国粹的戏曲形式;一个蕴涵着唱、念、做、打的表演方式,一个生、旦、净、丑的行当分类,一个皮、黄、锣、鼓的伴奏结构,真是一门综合表演艺术。在外国人眼里,京剧就是中国几千年古老文明的代表。他们常说京剧的服装美、身材美、伴奏美、唱腔美,真是美不胜收啊!
【第5句】20世纪80年代,我有幸看过程派著名演员李世济演《锁麟囊》,她唱做俱佳,以气托声,以声送字,以字达情,以情化腔,唱腔感人,其独特的程派风格,给我留下了美好而深刻的印象。我也看过程派第四代传人李海燕演出的《锁麟囊》。1987年冬,这位铁路职工的女儿、22岁的著名程派演员在博山人民剧场演出《锁麟囊》时,正值雪花纷飞,寒风袭人,我看戏若迷,却心暖如春。
【第6句】京剧的戏剧情节是安和的,在平和清楚的叙事过程中展现优美,它不用紧张、激烈、刺激的剧情吸引观众;京剧的音乐伴奏是安稳的,在悠悠京胡伴奏下,给人一种天衣无缝的安稳感觉;京剧的表演风格是安详的,既不过分高亢激昂,也不刻意一唱三叹,从不强调暴力和血腥。京剧在发展,在创新,在与时俱进,并没有安于现状,安常处顺;京剧在推陈出新,并在不断的推陈出新中,弘扬安和、安稳、安详的风貌,才能安坐戏剧舞台国粹的王座安然不动!
【第7句】京剧,乃为中国国粹。它已有200年历史,京剧之名始见于清光绪二年(1
876、的《申报》,历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓,清朝乾隆五十五年(1790年)四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇,衍变成为京剧,是中国最大戏曲剧种。
【第8句】当这个女主角以轻盈而矫健的步子走出场来的时候,这个平静的海面陡然膨胀起来了,它上面卷起了一阵暴风雨,观众像触了电似的对这位女英雄报以雷鸣般的掌声。她开始唱了。她圆润的歌喉在夜空中颤动,听起来似乎辽远而又逼近,似乎柔和而又铿锵。歌词像珠子似的从她的一笑一颦中,从她的优雅的水袖中,从她的婀娜的身段中,一粒一粒地滚下来,滴在地上,溅到空中,落进每一个人的心里,引起一片深远的回音。这回音听不见,但是它却淹没了刚才涌起的那一股狂暴的掌声。观众像着了魔一样,忽然变得鸦雀无声。
3. 程派的青年演员都有谁?
谢邀请!
程派中青年演员有李海燕、周婧、杨磊、吕耀瑶、李文颖、迟小秋、鲁彤、郭伟、卢杨、李丽、张茜、沙菲、白思然、张莉莉、张火丁、王晓燕、张白、李海青、孙明玉、刘欣然、刘桂娟、殷婵娟、马君、王楣、吕洋、周兢、李佳琦、薄雪、隋晓庆、赵欢、张娜、李佩鸿、刘秀杰、杨佳迪、靳情、明晓东、张新华、范金秋、孙钰竹、宋昆、张晶晶、于凌、邝春霞、修文卿、段晓羚、赵晓霞、王丽、刘珊珊、刘媛媛、马凤凤、赵冬红、焦晓霞、马雪静、刘婉娇、江汁、范维娜、史芳玮、郑雪莲、赵冰冰、潘钰、熊秀丽、刘迎雅、祝婕、毛懋、孙劲梅、邱聪聪、朱传敏 、王耀星、王宇超、蒲雪晴等!
其中青年演员有李海燕、周婧、杨磊、吕耀瑶、迟小秋、鲁彤、郭伟、卢杨、李丽、张茜、沙菲、张莉莉、张火、刘桂娟、殷婵娟、马君、王楣、吕洋、周兢、赵欢、张娜、李佩泓等!
4. 四大名旦你更喜欢哪一个?
京剧的四大名旦形成于上世纪20年代,“梅尚程荀”色彩纷呈,各具特色,近百年来,对京剧旦行的发展产生了巨大影响。如今梅、程、荀派流传广泛,传人众多,独尚派显得冷清、落寞,不够红火。我却喜欢尚派的刚柔相济,与众不同。
尚小云(1900---1976)河北南宫人,舞台生涯近70年。14岁时脱颖而出,被评为北平“第一童伶”,27岁风华正茂之年更是跻身“四大名旦”行列。
表演风格独树一帜尚小云先生天赋好,唱腔高亢刚劲,表演矫健豪放,大气壮美,于妩媚中见阳刚,洒脱在见力度,在当时男旦演员普遍阴柔的基调中独树一帜,影响深远。不但传统老戏《福寿镜》、《玉堂春》、《秦良玉》演得好,还排演了表现佛经故事的时装新戏《摩登伽女》,戴假发,穿高跟鞋,跳“草裙舞”,弹钢琴,处处紧追潮流,一点不老派,成为“尚派”长演不衰的名剧。
荣春社为传承京剧艺术,尚小云先生1937年独资创办了“荣春社”艺校,不惜倾家荡,最艰难时变卖了妻子的金手镯。艺校合同写明,学生毕业后来去自由,可自己搭班、组班,不必为师父效力三年,这在当年是绝无仅有的。
帮助同行,提携晚辈他对艺界同行侠肝义胆,仗义疏财,乐善好施,提携后人。年轻时为荀慧生抱打不平,翻墙入院救助荀逃出火炕;作为“梨园公会”会长,年节义演救助同行,同行有难,有求必应,抬手就送五块钱;培养、提携、扶持晚辈张君秋、袁世海、张云溪等。
捐赠藏品1959年,尚小云先生安家陕西,任陕西京剧院院长,把京剧的种子播撒在大西北的土地上。他满腔热情地教学,演出,收徒,热心辅导地方剧种演员,还把毕生收藏的珍贵文物捐献给陕西博物馆。他把陕西当成自己的第二故乡。
文革期间文革中,尚小云先生被革职批斗,受到残酷迫害,被罚扫街倒垃圾,1976年3月含冤去世。他的遗嘱写道:希望弟子们“业精于勤”,学有所成,艺德高尚,服务人民;不通知亲友,不开追悼会,丧事从俭;亲友们来信,就回复鲁迅先生的名言:伟大的心胸,应该表现出这样的气概——用笑脸迎接悲惨的厄运,用百倍的勇气来应付一切的不幸。
尚小云先生以他一生的成就和实际行动,诠释了一个大写的“人”字。
5. 程派女旦都有哪些人?
以前活跃在舞台被人们称为五老的是:新艳秋 王吟秋 赵荣琛 李世济 李蔷华如今活跃在舞台被人们称为五小的是: 李海燕 迟小秋 刘桂娟 李佩红 张火丁另外经常活跃在舞台或学院的有:张曼玲、钟荣、李文敏陈琪等当然,近几年经过京青赛出现了:吕洋 周婧 郭伟、隋晓庆、杨磊、赵欢等不过,我本人最喜欢的是火丁,看程,就看火丁。6. 锁麟囊演员?
张火丁,迟小秋,刘贵娟,李海燕,她们都是程派名家。
7. 程派三代谁能扛起大旗?
扛大旗,就是做程派掌门人代表程派,是这个意思吧。
说现今程派谁能扛得起这面大旗之前,我们先说说,这个旗子是什么?它代表的含义又是什么?还有,如今程派的这些艺人的状态,以及她们和过去的艺人到底缺失在哪里。
首先,程派这面大旗的含义是什么,那就是,能够全面继承并且完善程派艺术,全面继承不是吹出来的,那是方方面面都能让大家竖起大拇指才行,同时,在继承的基础上发展完善和延续了程派艺术,这种发展不是糟改而是如梅先生说的那样:移步不换行。
那么这样衡量一下,如今唱程派的有一个算一个,那个能行?
有人说了,程砚秋当年不也虽然学了梅派,学了王派,学了陈派,但最后还不是出了一个程派吗?
那么这里有几点大家要搞清楚,首先,是程砚秋吃的苦今天的这些程派艺人吃过没有?有人又说了,没吃过程砚秋的那些苦不一定不比程砚秋差,那么你的衡量标准就让人匪夷所思了。
这几天正上演歌颂女排的那个电影《夺冠》,巩俐主演的,女排的成绩,郎平的成绩证明了一个从古到今颠覆不破的真理,那就是,任何成就都是流了三船五车的汗水换来的!同样,没有流程砚秋的那些汗水遭受程砚秋所挨的打,想有一身程砚秋的那身绝技功夫,你们这是说笑话还是痴人说梦呢?
功夫不到家,拿什么继承又拿什么发展?你们别忘了,“花部乱弹”打败昆曲的一项重要内容,就是艺人的绝活和超高的功夫技艺!当年为什么魏长生能名噪京城,就是他超高的技艺征服了观众,不过他私下下了多少苦,那只有自己知道,电影《进京城》有一段描述岳五在黄豆上练功的片段,就是魏长生当年的真实写照。
其次程砚秋的天分今天哪个艺人能达到?他对艺术的理解,对音乐的理解以及才华,那是惊人的,是天才级别水平!一般人光靠刻苦根本就无法达到,何况今天的艺人还不刻苦,还懒!又不刻苦又天分缺失,你们靠什么来拿走人家的好东西呢?既然拿都拿不走,你们扛得动那面大旗吗?
再说说这面旗子的含金量。
程砚秋本人会几百出戏,今天的这些程派三代会几出?你们扛大旗,扛得动吗?如果有人说要扛旗子,那么,给来一出程派的《女儿心》、《玉镜台》、《赚文娟》、《聂隐娘》、《沈云英》、《孔雀屏》、或者《花舫缘》、《费宫人》,或者《玉狮坠》、《龙马姻缘》、《梨花记》、《风流棒》、《斟情记》、《陈丽卿》那几位所谓的程派三代或者四代哪位大神会?
当然,今天的程派三代人家也要脸皮,这些说扛旗的都是一些无脑粉丝想出来的,他们的见识就是他的偶像已经空前绝后,别说扛旗子,就是创一派都绰绰有余,百家号不是有一个叫顺子的张火丁的粉丝就说:张火丁是大宗师!早就超过程砚秋百倍千倍了吗!实际他说出来张火丁绝大多数粉丝的心里话,只是这位老兄人家直白敢说,别人不敢说怕挨骂罢了。
当然事实上,程派的这些传人,人家自己可没说自己要扛什么旗子,不像梅派的某位,非要扛旗子,说自己是什么标准传人,所以,票友给他起了一个恰如其分的绰号:大旗。他自己也不看看自己的斤两,一个半路出家原来唱歌的艺人,自己会的戏用一巴掌都能数出来,还非要做掌门,这胆量和气势也是没谁了!
我们退一万步,就是扛大旗也轮不到他呀,起码梅派的许多大家人家还健在,比如杜近芳,怎么他到冲上去了?
就说人如果胆子大,那是什么话也是都敢说出来的。
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